抽象雕塑就是随心之所欲的艺术主张与追求，充分体现在元代倪瓒说的“仆之谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”和“余之竹，聊以抒胸中之逸气耳”。他说的“画以写胸次之磊落”清楚地说明了“画”就是“写”，grc罗马柱厂家，“写”就是表达自己。但是由于“写”自身规定的可识别性，“随心”不可能完全排斥“形似”而成为的非具像，草书也是因为受“写”的可识别性的制约而未能成为所谓“抽象书法”。于是“似与不似之间”就成了画颠扑不破的底线，太似便不是“写”而是“画”了，那是文盲画工的事情；不似便违背了“写”的可识别原则，那就不是“写”而是“涂”了。
环境雕塑不仅是特定地点的艺术品，因为许多传统的，具象的大理石纪念碑都是为特定地点创建的。加尔斯顿强调，环境雕塑蕴含着这样的想法，即作品还可以改变或渗透到现有环境中，grc山花厂家，甚至可以创造一种新的环境，邀请观众参与其中：营造出统一的心情或氛围。
不同时期的人物雕塑揭示着人类当时的宇宙观和人生观，蕴含这人类对生命---的热情；文化对人物的雕塑的作用，既造成了唐至宋代以后人物雕塑的衰落也促成了西方雕塑随着文化改革而不断的演进。
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